Il controverso film tedesco “Goebbels e il Führer” svela l’effetto duraturo della propaganda del regime nazista (Times)
“Una volta noi propagandisti lavoravamo per i militari”, dice Joseph Goebbels. “Ora i militari lavorano per noi”. Questa è una delle scene finali di “Führer und Verführer” (intitolato in inglese “Goebbels and the Führer”), un docudramma che mira a “strappare la maschera dal volto” della propaganda del Terzo Reich, uscito recentemente nelle sale cinematografiche tedesche. Il film mostra che la propaganda non era un elemento cosmetico del regime, ma era al centro delle sue decisioni, arrivando persino a plasmare la strategia militare verso la fine della guerra: “Vero? Decido io cosa è vero,” scatta Goebbels a un sottoposto che osa far notare che la mano di Hitler trema nelle riprese girate per un cinegiornale.
La propaganda permea ogni aspetto della vita, dalle prolifiche seduzioni di donne da parte di Goebbels ai suoi tentativi di influenzare le decisioni di Hitler, inclusa una comparsa in balcone davanti a poche persone che sventolano bandiere con la svastica, pensata per sottolineare la mancanza di sostegno pubblico per la guerra. Thomas Weber, uno studioso dell’Università di Aberdeen che ha lavorato al film come consulente storico, ha detto: “Fondamentalmente, volevamo mostrare come tutte quelle immagini che abbiamo ancora in testa del Terzo Reich siano in definitiva basate su come Hitler e Goebbels volevano essere visti. In un certo senso, stanno ancora orchestrando dalla tomba il modo in cui vediamo il Terzo Reich, anche se la nostra interpretazione è stata capovolta”. Inusualmente per un film tedesco sull’era nazista, la pellicola è narrata in gran parte dal punto di vista di Goebbels e Hitler, il che inevitabilmente umanizza entrambi gli uomini fino a un certo punto. Inizia con una registrazione d’archivio scricchiolante di una voce dal tono morbido. Le parole “Sai chi sta parlando?” appaiono sullo schermo. È Hitler, ma non come lo conosce la maggior parte dei tedeschi. È l’unica registrazione sopravvissuta del dittatore che parla senza riserve in un contesto privato, segretamente registrata dai finlandesi a una conferenza nel 1942.
Gli spettatori vedono Hitler cullare l’ultimo bambino di Goebbels e affascinare Eva Braun e la moglie di Goebbels, Magda, con galanteria condiscendente. Goebbels stesso è mostrato tormentato dall’angoscia per la separazione forzata da una delle sue amanti, l’attrice ceca Lida Baarova, cantando “Silent Night” con la sua famiglia intorno all’albero di Natale e lottando invano per persuadere Hitler a rinunciare alla guerra imminente, non tanto perché pensa che sia moralmente sbagliata, ma perché pensa che il pubblico tedesco non sia pronto. Questa “prospettiva dei perpetratori” è ancora un territorio scomodo in Germania, sebbene nel film sia bilanciata da diverse interviste con sopravvissuti all’Olocausto. Il progetto ha inizialmente faticato a ottenere finanziamenti a causa di preoccupazioni di lunga data secondo cui concentrarsi su Hitler e Goebbels potrebbe rischiare di lasciare impuniti i tedeschi comuni. Tuttavia, Weber ha detto che gli atteggiamenti stavano iniziando a cambiare, soprattutto nel contesto dell’aggressione russa e di una destra radicale rinascente in Germania. “Nella società tedesca c’è questo grande bisogno di capire qual è il ruolo della demagogia e della disinformazione. Il punto è che dobbiamo umanizzare Hitler, proprio perché non era una sorta di demone, era un essere umano che ha fatto cose terribili… In un certo senso diventa più spaventoso quando Hitler è umano, perché quando vedi la nuova destra radicale che beve Aperol spritz ti rendi conto che non sono poi così diversi dal nazionalsocialismo”.
Un certo tipo di narrazione è stata rotta 20 anni fa con “La caduta”, in cui l’interpretazione occasionalmente gentile di Hitler da parte di Bruno Ganz, basata sulla stessa registrazione finlandese, ha disturbato alcuni spettatori tedeschi. Ma “Führer und Verführer” va oltre, seguendo Hitler e Goebbels dal 1938 ai loro suicidi nel 1945, comprese le loro vite private e i loro momenti di dubbio e esitazione. Il film è stato generalmente ben accolto dai critici. “Die Welt” lo ha descritto come “rivoluzionario” e ha elogiato l’attore austriaco Fritz Karl per “aver dato a Hitler l’umanità che lo rende un mostro in primo luogo”. “Der Spiegel”, una delle principali riviste di informazione, è stata meno convinta, lamentando che il popolo tedesco venisse presentato come vittima delle manipolazioni del regime piuttosto che come collaboratore entusiasta.
